L’exposition “Matière à paysage” a été conçue par La Galerie en collaboration avec l’artiste Simon Boudvin et en réponse à l’invitation du Conseil général de la Seine-Saint-Denis à participer à la 9^e biennale Art Grandeur Nature “Zones Urbaines Partagées”. Elle s’inscrit dans les Journées du patrimoine qui portent cette année à Noisy-le-Sec sur la cité expérimentale de Merlan.

“Matière à paysage” traite de l’architecture comme paysage cyclique de la matière, témoin du passage de la ruine au chantier. Les œuvres laissent de côté considérations urbanistiques et typologies architecturales pour refléter davantage l’origine des matériaux de construction, leur usure et leur devenir. Tandis que certaines tentent d’organiser le chaos, d’autres au contraire choisissent d’en perturber l’ordre. Inspirée de problématiques historiques propres au land art, l’exposition déplace la réflexion autour du paysage entropique vers une matérialité urbaine en constante transformation. Comme le ferait un apprenti garagiste, la construction est démontée, pièce par pièce. Les éléments sont posés au sol : terrains, matériaux, chauffages, lumières, logiques d’assemblages… S’offre alors à notre regard un paysage disloqué, telle une composition sans mortier.

Voici la composition :

Le terrain : Le dictat du form follows function¹ a créé – les fonctions une fois révolues – des formes-déchets, des ruines, des vides. Lara Almarcegui archive ces espaces délaissés ou en attente, nous rapporte son inventaire.

Les éléments : Gyan Panchal condense le tableau de Mendeleïev en une superposition de signes, figure d’un matériau de synthèse totale ou dernière matière composite possible. Il utilise un matériau d’isolation, habituellement caché, pour créer une ébauche d’architecture. Angela Detanico & Rafael Lain imaginent un alphabet numérique composé d’unités de matériaux de construction que les visiteurs sont amenés à déchiffrer. Lara Almarcegui pèse La Galerie de Noisy-le-Sec, énumère et quantifie chaque matériau du bâtiment.

La poussière : Vincent Ganivet étale de la poussière de chantier sur une plaque vibrante fixée à un compresseur : des spirales et de régulières perturbations se meuvent lentement. Il présente au sol un autre mandala de chantier fait d’empreintes du montage de l’exposition – coupes, copeaux et chutes produits par les régisseurs.

La chaleur : Katinka Bock rouvre un conduit de cheminée dans La Galerie pour créer un foyer qui réemploie la tôle de la maison Brissonneau et Lotz².

L’eau : Katinka Bock dévie l’eau de pluie tombant sur le toit de la maison Brissonneau et Lotz et qui a contribué en partie à la faire rouiller, pour construire une fontaine à partir d’un bassin trouvé sur place et qui rouillera à son tour pendant l’exposition.

La lumière : La fonction première des fenêtres démurées par Angela Detanico & Rafael Lain n’est plus de faire pénétrer la lumière dans la maison Coignet², ni d’offrir des points de vue à ses occupants, mais d’émettre, tel un phare sur la ville, des faisceaux lumineux qui scrutent l’horizon.

Les logiques d’assemblage : Les pavés que Katinka Bock a désolidarisés pour les plonger dans du goudron se répandent de manière organique sur le plancher. EZCT Architecture & Design Research propose à un programme informatique de générer des chaises à partir d’une unité de 8 cm³ suivant un algorithme génétique. Le programme ne connaît pas la solution traditionnelle du mobilier à quatre pieds et crée des formes tantôt complexes, tantôt grotesques. Beat Lippert ramasse le gravier de sa zone d’extraction pour le ranger par calibres. Le système de rangement en colonnes des petits cailloux dessine une traduction graphique de cette folle comptabilité.

Simon Boudvin et Marianne Lanavère

^{1. “La forme découle de la fonction”, principe énoncé par l’architecte américain Louis Sullivan (1856-1924).}

^{2. Une extension de l’exposition à la cité expérimentale de Merlan réanimera deux pavillons abandonnés, la maison Brissonneau et Lotz et la maison Coignet. La cité de Merlan est un quartier de Noisy-le-Sec planifié au lendemain du bombardement de 1944 pour reloger les Noiséens sinistrés, mais aussi un concours expérimental d’architecture pour concevoir une cinquantaine de maisons rapides à bâtir, peu onéreuses et innovantes. Des pavillons en bois d’inspiration nordique, des containers en tôle avec des toits à double pente, de faux mobile homes américains… L’expérience prit l’ambition d’un Case Study House version populaire sans qu’aucune publication ne paraisse. Aujourd’hui, en cherchant bien, on y trouve une maison de l’atelier Prouvé sous une épaisse couche de crépis beige,des détails d’assemblage métallique sous un parement de pierre façon bretonne.}

^{Lara Almarcegui, Katinka Bock et Angela Detanico & Rafael Lain ont été invités à créer des œuvres spécifiques pour la biennale Art Grandeur Nature, en lien avec un contexte architectural qui s’étend de La Galerie – une villa fin XIXe qui accueille aujourd’hui le centre d’art – à la cité expérimentale de Merlan.}